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张艺谋:非遗混搭高科技传统文化要创新更要保护

时间:2020-08-28
前晚,由张艺谋导演的全新观念表演《对话·寓言2047》在上海大剧院献演,反响冷淡。表演前的发布会上,该剧出品方上汽通用汽车别克品牌联手张艺谋主创团队参加,联合启动了《对话·寓言2047》全国巡回演出和第二季表演的战略合作,张艺谋还拒绝接受了媒体的群访。表演完结后,张艺谋再次现身,和媒体闲谈这场表演以及人与科技的方方面面。

张艺谋:非遗混搭高科技传统文化要创新更要保护

对于“仍然大红大绿用于人海战术”的评价,张艺谋回应:“这是外界对我的误会,我会‘杀’在别人给我张贴的标签上。”张艺谋特别强调,“人,在我的创作里一直是位列第一位的。”据报,该剧将于3月17日~18日巡回演出至广州。  文/广州日报全媒体记者张素芹  “片名2047,并不是在挑战王家卫的《2046》”  作为张艺谋编剧的全新作品,《对话·寓言2047》融汇了中国传统文化艺术瑰宝和智能科技,以震惊的手法展现出对“人与科技”的关系及未来发展的思维。该剧驰名了来自7个国家的21支团队及众多民族艺术大师。  表演在谜样气氛中拉开帷幕,渐渐明晰的长调与呼麦声,与随性舞动的云纱适当和,将观众带回很远的上古部落找寻生命的起源。古琴与激光现代舞、京剧小戏与IPAD演出、碗碗腔与全息投影、提线木偶与机械臂、唢呐与创新舞蹈、织机与LED灯球等轮番上阵,传统艺术和现代科技对话、交融,带来观众一次次影音震惊。  表演一共分七幕,七个节目里,张艺谋也有自己喜好的:“第一幕是一个老奶奶吟诵着长调滚着麻绳,黑色的空间中只有一束光,我很讨厌这种空间的呈现出。第七幕,织布机的老奶奶是一个寓意。舞台上的小球矩阵是电脑编程掌控的。编程和编织是一样的,我很讨厌它们放到一起的感觉。编织是一个相当大的词儿,编织人生,编织未来,编织世界……最后几秒,球阵猝不及防地从天而降,寓意科技和人的关系,很震惊。”  第三幕《小戏·掌间》,展现出的是人对科技发展到现在的一种思维。张艺谋如此解析:“演员演出的京剧《三岔口》是想要看到对方却看到。后来上台的那些IPAD脸,传达的是现代人能看见对方却不看,用影像把自己遮盖,就像现在的低头族、佛系青年。想要看还是想看,想要交流还是想交流,这是一种自由选择。”  至于“2047”这个名字,据传是在挑战王家卫的《2046》。回应,张艺谋“哈哈”一大笑:“分列得差不多的时候,我们想起个什么名字呢?这是探究传统与未来的思维空间的作品,王家卫不是有《2046》吗,我们就叫2047,比他多一年。本来是打趣的,结果团队里大家都说道这个好……第二季叫2048吗?敢,否则看板就乱了。”  张艺谋回应,名字本身不最重要,但“对话”和“寓言”很有意思,也是他想要传达的,“让中国古老的文化艺术和最前沿的现代科技同台,风马牛不相及的它们要如何对话?这就给了我们一个修辞空间。”  “非遗混搭高科技,传统文化要创意,但首先是要维护”  对于当晚上海站的首演,张艺谋有不失望的地方。“今天最后一幕的收幕慢了一点,应当再慢一点,让我们再继续看一点那个纺纱的老奶奶。我在这里呈现出的都是我想要传达的,我不要什么低冻范儿,或者娱乐性。我是在做到一个大家讨厌看就看,不讨厌看就可以拂袖而去的作品。我们不向市场让步,要明晰地传达出有观念来,所以是一个‘观念表演’。”  张艺谋透漏,他和他的团队提早一年就在网上在全世界范围内搜寻现代科技,“把它们排队,想到哪些可以用来演出,这样去找了15个高科技,然后和对方联系,定案时间和支出。

张艺谋:非遗混搭高科技传统文化要创新更要保护

同时进行的,是在国内收集非物质文化遗产项目。两边都去找好了,再行和编曲来定音乐,一种是人与自然典雅的,一种是震惊冲突的。”张艺谋回应:“高科技的方式,让舞台和表演呈现出新的面貌,舞台的空间相当大,期望在未来能做到更加多的探寻。”  所以,观众在舞台上看见的七幕表演,就是七项非遗和七个高科技的“混搭”。张艺谋回应:“传统文化要创意,但首先是要维护。千百年来大自然构成的,不是你想变就自在的。比如京剧,变多了,也就不像京剧了,就不地道了,我们最少也就是展开合适时代审美的纸盒。”  “大红大绿是外界的误会,我会‘杀’在别人给我张贴的标签上”  不少评价指出张艺谋的风格逆了,很久不摸大红大绿和人海战术了。回应张艺谋回应:“大红大绿仍然是媒体给我扣住上的帽子,人海战术也不是我发明者的,几千年来,人类聚在一起是大自然的传统。这都是形式而已。有所不同的演出形式是根据内容要求的,创作就是这样,活到老学到老,唤起启发,我才会‘杀’在别人给我张贴的标签上。”  对于“品质的确保”这一评价,张艺谋回应:“创作仍然有压力,无论是什么创作都有。特别是在是原创,这也就构成了我的一个习惯,压力越大,动力越大,挑战自己,期望获得成功。”  《对话·寓言2047》和平昌《北京八分钟》一样,都有高科技的部分,“这种方式我很讨厌,期望未来还能做到更进一步的探寻。但用科技表演也是一把双刃剑,如果是人,有瑕疵人会现场填补,但如果我们当时‘8分钟’的冰屏哪怕只有一块出有了问题,表演难道就得停下。一个‘线头’泊了,有可能就戏扔了。所以,科技的背后只不过是人在做到大量的工作,人工智能的背后也还是人。人的因素、建构、科技是第一位的。”  张艺谋回应,“全世界拍电影的人很多,很多人说道故事,用很多方法和技术,比如我拍电影,现在用于的都是8K的摄影机了,这也是近期技术吧。但是往后看,经典的电影人们还是爱读,人的故事是最重要的,人的故事总有一天说不完,年长的编剧中不免不会喷出黑马来。

张艺谋:非遗混搭高科技传统文化要创新更要保护

电影总有一天没极致,最差的电影总有一天是下一部,好的作品总有一天在讲人的命运、情感,在有所不同的时代有有所不同的描写方式。”  “高级是在人的心里,不是它的展现出形态”  这台“低冻”的表演一票难求。去年6月在国家大剧院首演三场销售一空,随后在爱丁堡艺术节大受欢迎,上海站收场表演也是座无虚席。回应,张艺谋回应:“高级是在人的心里,不是它的展现出形态。我插手表演行业,找到大家都是大型晚会出来的,审美上更容易被商业和娱乐的习惯牵着回头,我当时对创作团队明确提出了‘低冻’的拒绝,就是在这样的前提下拒绝团队调整心态。”  张艺谋特别强调,对观众来说,确实最重要的是“观赏性”,“观赏性首先是不颓废,也必需不闷。比如我看《三块广告牌》,立场翻转,骨子里有戏剧性,我是讨厌看这类电影的,有观赏性,不闷。作为创作者,你的观念再行低冻,你也还是要让大家看下去。不是说道你思想优美就说道你好,你得能更有我。做到表演也一样,吸引力是第一位的。”  张艺谋的新片《影》暑期档就要公映了,他回应,“中国电影市场相当大,口味也很多,不告诉谁忽然就火了。我们是在暑期档,票房怎么样真为很差说道,现在电影产量低,没斋的档期。”  让张艺谋很难过的一点是,“现在开始从票房为王改向口碑为王了,大约就是指《战狼2》开始,观众选电影显得更加理性了。《影》拍电影得像不像水墨画并不最重要,关键是故事好,如果它能更有你,你当然不会有好的口碑给它。有了好的口碑,我就无所谓档期了,每一天都是我的档期。